我在,满江红

给自己声明一小下,本文不探讨剧情,只讨论影片技术层面上的内容。

哔哩哔哩的2023拜年祭中,有一个节目《我在》。

主要的内容是一个AI代替男主去调查女友不理自己的原因,背后的情况是男主使用AI服务代替他去和生活中的家人朋友交流。当时看了快一半的感觉是信息量很大,逐渐反应不过来,最后只剩下一心的尴尬。

前天去看了《满江红》,第一幕的时候我隐约有一种看《我在》感觉,因为一样是相似单调的场景、寻踪觅迹与推理,以及过场听感突兀的音乐。

心理感受:难道他们就要一直在这个场景里演下去吗?

是的,但在第一幕的情节点:傻气十足的张大是内鬼揭露后,有意思的地方来了,观众的注意力重心从“跟着俩人去找一个不存在的东西”到“看你怎么演这个戏”。故事在恰当的时候进行了转折,并在大转折之前加上许多的小转折和喜剧情节,不至于让人在黎明前的高暗调中倍感乏味,是保持注意力集中的一大要素。

回头分析了一遍《我在》,它的场景和《满江红》差不多。后者是在王府大院(应该是这么叫的吧?)中,前者则是在手机屏幕中。它也有很多转折与笑点,但大部分都是“线索”层面上的,重要情节点间的内容过于拖沓,以至于还没到后面的反转揭秘就已让人心生厌烦。还有就是“电子社交”的原因,影片中演员的对话让人感觉缺少情感、虚假,更是导致了观众对人物形象塑造及共情的困难,这使得他们更难融入到故事当中。作品本身是很有新意,却在此成了一大悲剧,遗憾。

回到《满江红》,第二幕开始后,依旧是黎明前的王府大院,转折小情节的重点却从“线索”层面变到了“人心”层面。从此起,每个人物的形象就逐渐丰满起来了。虽然勾心斗角表面也是“逻辑”层面的,但因为有了更贴近的情感,观众也能更好地代入剧情。然后,第二个情节点出来前,先来个旭日东升的影调变化,却是为了与孙统领“叛变”情节形成一个反差。但,又不是反差。延续着这个情感观众自然来到了第三幕,此时不再需要什么转折的情节,观众的注意力已经完全转移到”为什么?“,对接下来的情节形成一种迫切的渴望。这已经是孙统领和秦桧的独角戏阶段了,孙统领再次“叛变“,露出了他血性爱国的那一面。至此,回归了先前以及现在的旭日,是光明的,是正义的。

写到这里时突然想到艺谋先生去年还有一部《狙击手》,回想起来也是单一的场景(虽然之前有在指挥部的,但整体来看还是单一的),和《满江红》对比为什么感觉会不同呢?

我想,《狙击手》属于战争题材,有枪有炮多刺激,中美两方狙击手是一种直观上的对峙,可以放心专注于人物的行为。

《满江红》属于宫斗题材(?),忠奸之间是一种内在上的对峙,是抽象的,需要大量具象的事物来维持,而不仅为一言一行。

到最后,就是佩服先生的手法之精妙了👏👏👏。

ps:去年我看《狙击手》时吐槽了它的配乐强制煽情,今年《满江红》又吐槽配乐,真巧。

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